Signed "C. Pissarro" by the artist in brush and black paint lower left

Catalogue Raisonné

Ludovic Rodolphe Pissarro / Lionello Venturi, Camille Pissarro: Son art - son œuvre, vol. I, Paris 1939, no. 1660

Provenance

Gustave Pellet Collection , Paris

Maurice Exsteens Collection, Paris

Galerie Kornfeld & Klipstein, Bern, acquired at the exhibition in 1960 by

The Eberhard W. Kornfeld Collection, Bern, with the collector's stamp on the reverse, Lugt 913b

Exhibitions

Brussels 1895, La Libre Esthétique, no. 505

Paris 1930, Musée de l'Orangerie, Camille Pissarro, Centenaire de la naissance de l'artiste, cat. no. 9

Bern 1960, Klipstein and Kornfeld, Choix d'une collection privée, Collections G. P. and M. E., cat. no. 61, ill.

Berlin 1965, Haus am Waldsee, Der Japonismus in der Malerei und Graphik des 19. Jahrhunderts, cat. no. 21

Tokyo 1968, The National Museum of Modern Art, Mutual Influences between Japanese and Western Arts, p. 88

Munich 1972, Haus der Kunst, Olympiad Exhibition, cat. no. 823

Stuttgart/Zurich 1984, Staatsgalerie/Museum Bellerive, Komposition im Halbrund, Fächerblätter aus vier Jahrhunderten, cat. no. 59, ill.

Bern 1989, Kunstmuseum Bern, Von Goya bis Tinguely, Aquarelle und Zeichnungen aus einer Privatsammlung [Slg. Eberhard W. Kornfeld], cat. no. 19, ill. p. 49

Davos 1998/1999, Kirchner Museum, Werke aus der Sammlung Eberhard W. Kornfeld, cat. no. 10, ill.

Ingelheim 2001, Internationale Tage, Altes Rathaus, Japan - Quelle der Inspiration, cat. no. 107, p. 218, ill. p. 107

Madrid 2003, Fundación Juan March, Espíritu de modernidad: de Goya a Giacometti, Obra sobre papel de la colección Kornfeld, cat. no. 8, p. 130, ill. p. 29

Rome 2005/2006, Chiostro del Bramante, Federico Zandomeneghi, Un veneziano tra gli impressionisti, cat. no. 183, p. 206, ill. p. 188

Vienna 2008/2009, Albertina, Wege der Moderne, Aus der Sammlung Eberhard W. Kornfeld, cat. no. 3, p. 291, ill. p. 18

Giverny 2018, Musée des impressionnismes, L'éventail impressionniste, ill. p. 39

Basel 2021/2022, Kunstmuseum, Camillo Pissarro, Das Atelier der Moderne, cat. no. 101, p. 320

Condition

Minimal losses of colour. The gouache with slight craqueles. The outside border of the Japan paper slightly darkened.

Comments

The fan production stimulated by the fashion for Japanese art at the end of the 19th century gave rise to high-quality works in fan format, particularly by Edgar Degas, but also by Paul Gauguin, Édouard Manet, Oskar Kokoschka, Camille Pissarro and Henri de Toulouse-Lautrec. Monika Kopplin writes in the 1984 exhibition catalogue "Kompositionen im Halbrund: Fächerblätter aus vier Jahrhunderten" about the present work by Pissarro: "Der Fächer, der von Februar bis April 1895 bei der "Libre Esthétique" in Brüssel ausgestellt war, datiert vermutlich vom Herbst des vorausgegangenen Jahres.".
The fan shows winegrowers harvesting grapes, emptying their woven baskets and chatting. On the left, a person sits in the shade of a fruit tree. On the right, the vast fields of the Île-de-France stretch as far as the horizon. In contrast to the majority of Pissarro's fan paintings with their straight horizontal lines and largely still and almost deserted sections of nature, our picture is more dynamic with a diagonal horizon sloping down to the left and a lively scene with numerous people. The nuanced colour accents in green, yellow, blue, pink and golden brown, applied with fine, short brushstrokes, create a shimmering colour effect in keeping with the Impressionist maxim. The landscape detail presumably shows the area near the farming village of Éragny, about one hundred kilometres north of Paris. Camille Pissarro spent the last years of his life in this village. He was familiar with the area and used it as a model for many of his landscape paintings. What is unusual about this pointillist work is the format, of which there are only 49 works in the painter's oeuvre. Most of these works depict agricultural motifs.

Unten links vom Künstler in Pinsel in schwarzer Farbe signiert "C. Pissarro"

Werkverzeichnis

Ludovic Rodolphe Pissarro / Lionello Venturi, Camille Pissarro: Son art – son œuvre, Band I, Paris 1939, Nr. 1660

Provenienz

Slg. Gustave Pellet, Paris

Slg. Maurice Exsteens, Paris

Galerie Kornfeld & Klipstein, Bern, 1960 an der Ausstellung erworben von

Slg. Eberhard W. Kornfeld, Bern, rückseitig mit dem Sammlerstempel, Lugt 913b

Ausstellungen

Brüssel 1895, La Libre Esthétique, Nr. 505

Paris 1930, Musée de l’Orangerie, Camille Pissarro, Centenaire de la naissance de l’artiste, Kat. Nr. 9

Bern 1960, Klipstein und Kornfeld, Choix d’une collection privée, Sammlungen G. P. und M. E., Kat. Nr. 61, Abb.

Berlin 1965, Haus am Waldsee, Der Japonismus in der Malerei und Graphik des 19. Jahrhunderts, Kat. Nr. 21

Tokyo 1968, The National Museum of Modern Art, Mutual Influences between Japanese and Western Arts, S. 88

München 1972, Haus der Kunst, Olympiade-Ausstellung, Kat. Nr. 823

Stuttgart/Zürich 1984, Staatsgalerie/Museum Bellerive, Komposition im Halbrund, Fächerblätter aus vier Jahrhunderten, Kat. Nr. 59, Abb.

Bern 1989, Kunstmuseum Bern, Von Goya bis Tinguely, Aquarelle und Zeichnungen aus einer Privatsammlung [Slg. Eberhard W. Kornfeld], Kat. Nr. 19, Abb. S. 49

Davos 1998/1999, Kirchner Museum, Werke aus der Sammlung Eberhard W. Kornfeld, Kat. Nr. 10, Abb.

Ingelheim 2001, Internationale Tage, Altes Rathaus, Japan - Quelle der Inspiration, Kat. Nr. 107, S. 218, Abb. S. 107

Madrid 2003, Fundación Juan March, Espíritu de modernidad: de Goya a Giacometti, Obra sobre papel de la colección Kornfeld, Kat. Nr. 8, S. 130, Abb. S. 29

Rom 2005/2006, Chiostro del Bramante, Federico Zandomeneghi, Un veneziano tra gli impressionisti, Kat. Nr. 183, S. 206, Abb. S. 188

Wien 2008/2009, Albertina, Wege der Moderne, Aus der Sammlung Eberhard W. Kornfeld, Kat. Nr. 3, S. 291, Abb. S. 18

Giverny 2018, Musée des impressionnismes, L’éventail impressionniste, Abb. S. 39

Basel 2021/2022, Kunstmuseum, Camillo Pissarro, Das Atelier der Moderne, Kat. Nr. 101, S. 320

Zustand

Minime Farbausbrüche. Die Gouache teilweise krakeliert. Das Japanpapier aussen leicht gebräunt

Erläuterungen

Die durch die "Japan-Mode" gegen Ende des 19. Jahrhunderts angeregte Fächerproduktion hat vor allem bei Edgar Degas, aber auch bei Paul Gauguin, Édouard Manet, Oskar Kokoschka, Camille Pissarro und Henri de Toulouse-Lautrec Werke in Fächerformat von hoher Qualität entstehen lassen. Monika Kopplin schreibt im Ausstellungskatalog "Kompositionen im Halbrund: Fächerblätter aus vier Jahrhunderten" von 1984 zur vorliegenden Arbeit von Pissarro: "Der Fächer, der von Februar bis April 1895 bei der "Libre Esthétique" in Brüssel ausgestellt war, datiert vermutlich vom Herbst des vorausgegangenen Jahres.".
Die Fächerkomposition zeigt Winzerinnen und Winzer bei der Traubenlese, beim Leeren ihrer geflochtenen Tragkörbe und bei Gesprächen. Am linken Bildrand sitzt eine ruhende Person im Schatten eines Obstbaumes. Im rechten Bildfeld erstrecken sich die weiten Felder der Île-de-France bis zum Horizont. Im Gegensatz zu der Mehrzahl von Pissarros Fächerbildern mit waagrechten Horizontlinien und weitgehend stillen und fast menschenleeren Naturausschnitten zeigt unser Bild einen dynamisierten Bildausschnitt mit einem nach links abfallenden, diagonalen Horizont, und einer mit zahlreichen Menschen belebten Szenerie. Die mit feinen, kurzen Pinselstrichen nuanciert gesetzten Farbakzente in Grün, Gelb, Blau, Rosa und Goldbraun erzeugen eine schimmernde Farbwirkung, ganz im Sinne der impressionistischen Maxime. Der Landschaftsausschnitt zeigt vermutlich die Gegend in der Nähe des Bauerndorfes Éragny, rund hundert Kilometer nördlich von Paris. In diesem Ort verbrachte Camille Pissarro seine späten Lebensjahre. Diese Gegend war ihm vertraut und diente ihm als Vorgabe für viele seiner Landschaftsdarstellungen. Ungewöhnlich an diesem pointillistischen Werk ist das Format, von dem es im Gesamtœuvre des Malers bloss 49 Arbeiten gibt. Die meisten dieser Werke zeigen landwirtschaftliche Motive.