Catalogue Raisonné

John Rewald in Collaboration with Walter Feilchenfeldt and Jayne Warman, The Paintings of Paul Cézanne, a Catalogue Raisonné, New York 1996, no. 923

Provenance

Ambroise Vollard, Paris

Gottlieb Friedrich Reber (1880-1959) Collection, Lausanne, purchased from his estate by

The Eberhard W. Kornfeld Collection, Bern, with the collector's stamp on the reverse of the stretcher, Lugt 913b

Literature

Friedrich Teja Bach, The Stake in the Pictorial Flesh: Disruptions in Cézanne's Œuvre, in: Cézanne: Finished - Unfinished. Ostfildern-Ruit 2000, p. 80, ill. 29

Peter Kropmanns/Uwe Fleckner, Von kontinentaler Bedeutung: Gottlieb Friedrich Reber und seine Sammlungen, in: Die Moderne und ihre Sammler: französische Kunst in deutschem Privatbesitz vom Kaiserreich zur Weimarer Republik, Berlin 2001, p. 388

Karsten Schubert, Review of Cézanne Drawings, The Burlington Magazine 154, no. 1375 (October 2017), ill. 85

Exhibitions

Zurich 1956, Kunsthaus, Paul Cézanne, cat. no. 65

Munich 1956, Haus der Kunst, Paul Cézanne, cat. no. 47

Davos 1998-1999, Kirchner Museum, Werke aus der Sammlung Eberhard W. Kornfeld, cat. no. 14, ill.

Vienna/Zurich 2000, Kunstforum/Kunsthaus, Cézanne, cat. no. 124, p. 346, ill. p. 349 and p. 80

Aarau 2000, Aargauer Kunsthaus, Das Gedächtnis der Malerei, p. 419, ill. p. 24

Riehen 2006/2007, Fondation Beyeler, Hommage à Paul Cézanne

Humlebaek 2008, Louisiana, Cézanne & Giacometti, cat. no. 60, p. 349, ill. p. 321

Vienna 2008/2009, Albertina, Wege zur Moderne, Aus der Sammlung Eberhard W. Kornfeld, cat. no. 14, p. 284, ill. p. 33

Vienna 2009/2010, Albertina, Impressionismus, Wie das Licht auf die Leinwand kam, cat. no. 288, p. 303f., ill. p. 289

Tübingen 2011/2012, Kunsthalle, Cézanne, Renoir, Picasso & Co, 40 Jahre Kunsthalle Tübingen und Götz Adriani, p. 283, ill. p. 72 (mirror-inverted)

Basel 2017, Kunstmuseum, Der verborgene Cézanne, cat. no. 182, ill. p. 215

Condition

Previously put down on a second canvas. With a small retouch at the top left of the centre. Overall in good condition

Comments

In this late work, Paul Cezanne shows the viewer how skilfully and courageously he knew how to handle brush and paint when designing and executing his compositions. Finely painted in shades of blue, green and yellow, this symphony of colours visualises his vision of "pure painting". He had discovered in the diversity of nature a subtle pattern of rhythm and proportions, an architectural structure that was contained in the random arrangements of forms like a crystalline pattern. One could almost see the old distinction between "natura" and "cultura", i.e. the original and the man-made, exemplified in the painting. "Paysage" probably depicts a section of the landscape at the foot of Mont Sainte-Victoire between Aix and Tholonet. Cezanne had known this part of Provence well since his youth, as he had often travelled through this region of southern France with his childhood friend Émile Zola.
The seemingly spontaneous pictorial composition and the staggered layering of loose planes of colour lend the work a fascinating lightness and modernity; one can sense Cezanne's great influence on the following generation of artists.

Werkverzeichnis

John Rewald in Collaboration with Walter Feilchenfeldt and Jayne Warman, The Paintings of Paul Cézanne, a Catalogue Raisonné, New York 1996, Nr. 923

Provenienz

Ambroise Vollard, Paris

Slg. Gottlieb Friedrich Reber (1880-1959), Lausanne, angekauft aus dessen Nachlass von

Slg. Eberhard W. Kornfeld, Bern, rückseitig auf dem Chassis mit dem Sammlerstempel, Lugt 913b

Literatur

Friedrich Teja Bach, The Stake in the Pictorial Flesh: Disruptions in Cézanne’s Œuvre, in: Cézanne: Finished - Unfinished. Ostfildern-Ruit 2000, S. 80, Abb. 29

Peter Kropmanns/Uwe Fleckner, Von kontinentaler Bedeutung: Gottlieb Friedrich Reber und seine Sammlungen, in: Die Moderne und ihre Sammler: französische Kunst in deutschem Privatbesitz vom Kaiserreich zur Weimarer Republik, Berlin 2001, S. 388

Karsten Schubert, Review of Cézanne Drawings, The Burlington Magazine 154, Nr. 1375 (Oktober 2017), Abb. 85

Ausstellungen

Zürich 1956, Kunsthaus, Paul Cézanne, Kat. Nr. 65

München 1956, Haus der Kunst, Paul Cézanne, Kat. Nr. 47

Davos 1998-1999, Kirchner Museum, Werke aus der Sammlung Eberhard W. Kornfeld, Kat. Nr. 14, Abb.

Wien/Zürich 2000, Kunstforum/Kunsthaus, Cézanne, Kat. Nr. 124, S. 346, Abb. S. 349 und S. 80

Aarau 2000, Aargauer Kunsthaus, Das Gedächtnis der Malerei, S. 419, Abb. S. 24

Riehen 2006/2007, Fondation Beyeler, Hommage à Paul Cézanne

Humlebaek 2008, Louisiana, Cézanne & Giacometti, Kat. Nr. 60, S. 349, Abb. S. 321

Wien 2008/2009, Albertina, Wege zur Moderne, Aus der Sammlung Eberhard W. Kornfeld, Kat. Nr. 14, S. 284, Abb. S. 33

Wien 2009/2010, Albertina, Impressionismus, Wie das Licht auf die Leinwand kam, Kat. Nr. 288, S. 303f., Abb. S. 289

Tübingen 2011/2012, Kunsthalle, Cézanne, Renoir, Picasso & Co, 40 Jahre Kunsthalle Tübingen und Götz Adriani, S. 283, Abb. S. 72 (spiegelverkehrt)

Basel 2017, Kunstmuseum, Der verborgene Cézanne, Kat. Nr. 182, Abb. S. 215

Zustand

Mit alter Doublierung und Atelierspuren. Oben links der Mitte mit einer kleinen Retusche. Insgesamt in gutem Zustand

Erläuterungen

In diesem Spätwerk führt Paul Cezanne den Betrachtenden exemplarisch vor Augen, wie gekonnt und mutig er bei der Gestaltung und Bearbeitung seiner Kompositionen mit dem Pinsel und der Farbe umzugehen wusste. Die fein gemalte Symphonie in Blau-, Grün- und Gelbtönen visualisiert seine Vision einer "reinen Malerei". Er hatte in der vielfältigen Natur ein feines Masswerk aus Rhythmus und Proportionen erkannt, eine architektonische Struktur, die wie ein kristallines Muster in den zufälligen Formarrangements enthalten war. Fast könnte man im Gemälde die alte Unterscheidung von "Natura" und "Cultura", also das Ursprüngliche und das Menschgemachte, exemplarisch erfasst sehen. "Paysage" stellt vermutlich einen Landschaftsausschnitt am Fusse des Mont Sainte-Victoire zwischen Aix und Tholonet dar. Cezanne kannte diesen Teil der Provence seit seiner Jugendzeit bestens, unternahm er doch schon mit seinem Jungendfreund Émile Zola so manchen Streifzug durch diese Gegend Südfrankreichs.
Die spontan wirkende Bildfindung und die übereinander gestaffelte Schichtung loser Farbflächen verleihen dem Werk eine faszinierende Leichtigkeit und Modernität; man spürt exemplarisch Cezannes grossen Einfluss auf die nachfolgende Künstlergeneration.