Catalogues Raisonné

César Mange de Hauke, Seurat et son œuvre, Paris 1961, no. 647

Erich Franz / Bernd Growe, Georges Seurat, Dessins, Paris 1984, no. 73

Provenance

De Frenne Collection, Paris

Van Deventer Collection, Arnhem

Sydney J. Lamon Collection, New York

Gallery M. Knoedler & Co, New York, inv. no. WCA-1942, photo no. 6058

The Eberhard W. Kornfeld Collection, Bern, with the collector's stamp on the reverse, Lugt 913b

Literature

Umbro Apollonio, Disegni di Seurat, Venezia 1945, ill. reprod. XIX

Robert L. Herbert, Seurat's Drawings, New York 1962, p. 129, no. 111, ill.

John Russell, Seurat, London 1965, p. 94, no. 88, ill.

Richard Thomson, Seurat, Oxford 1985, p. 134, no. 137, ill.

Herbert Wotte, Georges Seurat, Dresden 1988, ill. reprod. 80

Exhibitions

Rotterdam 1934/1935, Musée Boymans, Soixante-deux tableaux et dessins anciens et modernes des collections néerlandaises, cat. no. 54

Amsterdam 1936, Galerie Huinck et Scherjon, L'art français du XIXe siècle

Rotterdam 1936/1937, Musée Boymans, Les divisionnistes de Seurat à Jan Toorop, cat. no. 47

Chicago 1958, The Art Institute, Seurat, Paintings and Drawings, cat. no. 109

Bielefeld 1983, Kunsthalle, Georges Seurat, Zeichnungen, cat. no. 73, ill.

Baden-Baden 1984, Staatliche Kunsthalle, Georges Seurat, Zeichnungen, cat. no. 73, ill.

Bern 1989, Kunstmuseum Bern, Von Goya bis Tinguely, Aquarelle und Zeichnungen aus einer Privatsammlung [Slg. Eberhard W. Kornfeld W. Kornfeld], cat. no. 24, ill. p. 59

Bern/Hamburg 1996, Kunstmuseum/Kunsthalle, "Zeichnen ist Sehen", Meisterwerke von Ingres bis Cézanne aus dem Museum der bildenden Künste Budapest und aus Schweizer Sammlungen, , cat. no. 100, ill. p. 223

Davos 1998/1999, Kirchner Museum, Werke aus der Sammlung Eberhard W. Kornfeld, cat. no. 13, ill.

Madrid 2003, Fundación Juan March, Espíritu de modernidad: de Goya a Giacometti, Obra sobre papel de la colección Kornfeld, cat. no. 10, p. 130, ill. p. 32

Vienna 2008/2009, Albertina, Wege der Moderne, Aus der Sammlung Eberhard W. Kornfeld, cat. no. 16, p. 292, ill. p. 38

Zurich/Frankfurt am Main 2009/2010, Kunsthaus/Schirn Kunsthalle, Georges Seurat, cat. no. 71, p. 144, ill. p. 130

Condition

With lightstruck and paper slightly brownish. With restored small tear at lower right. In fine condition

Comments

Georges Seurat used his unique drawing technique to achieve outstanding contrasts of light and dark, which prompted contemporary critics to describe him as a worthy successor to Rembrandt, the "clair-obscuriste par excellence".
As the viewer moves away from the work, the picture becomes clearer, so that previously unrecognisable details (such as the carriage in this case) suddenly appear. This phenomenon is reminiscent of the optical principles of Michel-Eugène Chevreul and Eugène Rood, which formed the basis of Neo-Impressionism. Seurat attempted to integrate these ideas not only in his paintings but also in his drawings. He replaced the colours with an infinite variety and nuance in the tonality of the contrast between black and white.
At the time of this drawing, Seurat was working on his great masterpiece "Un dimanche après-midi à l'Île de la Grande Jatte", which is now in the Art Institute of Chicago. The "fiacres" were the taxis of the day, and Seurat would also have used their services to travel to the Seine and watch the Parisians enjoying themselves on a Sunday. Horse and carriage are silhouetted against a tree-lined street, waiting for a customer; perhaps it is the gallant gentleman at the bottom of the picture. The scene probably takes place towards evening, and the lantern of the carriage appears as a striking white spot. In this way, Seurat masterfully accentuates the rather bright composition, removing the scene from the time axis and lifting it into an almost metaphysical dimension.

Werkverzeichnisse

César Mange de Hauke, Seurat et son œuvre, Paris 1961, Nr. 647

Erich Franz / Bernd Growe, Georges Seurat, Dessins, Paris 1984, Nr. 73

Provenienz

Slg. de Frenne, Paris

Slg. van Deventer, Arnheim

Slg. Sydney J. Lamon, New York

Gallery M. Knoedler & Co., New York, Inv.-Nr. WCA-1942, Foto-Nr. 6058

Slg. Eberhard W. Kornfeld, Bern, rückseitig mit dem Sammlerstempel, Lugt 913b

Literatur

Umbro Apollonio, Disegni di Seurat, Venezia 1945, Abb. Tf. XIX

Robert L. Herbert, Seurat’s Drawings, New York 1962, S. 129, Nr. 111, Abb.

John Russell, Seurat, London 1965, S. 94, Nr. 88, Abb.

Richard Thomson, Seurat, Oxford 1985, S. 134, Nr. 137, Abb.

Herbert Wotte, Georges Seurat, Dresden 1988, Abb. Tf. 80

Ausstellungen

Rotterdam 1934/1935, Musée Boymans, Soixante-deux tableaux et dessins anciens et modernes des collections néerlandaises, Kat. Nr. 54

Amsterdam 1936, Galerie Huinck et Scherjon, L’art français du XIXe siècle

Rotterdam 1936/1937, Musée Boymans, Les divisionnistes de Seurat à Jan Toorop, Kat. Nr. 47

Chicago 1958, The Art Institute, Seurat, Paintings and Drawings, Kat. Nr. 109

Bielefeld 1983, Kunsthalle, Georges Seurat, Zeichnungen, Kat. Nr. 73, Abb.

Baden-Baden 1984, Staatliche Kunsthalle, Georges Seurat, Zeichnungen, Kat. Nr. 73, Abb.

Bern 1989, Kunstmuseum Bern, Von Goya bis Tinguely, Aquarelle und Zeichnungen aus einer Privatsammlung [Slg. Eberhard W. Kornfeld], Kat. Nr. 24, Abb. S. 59

Bern/Hamburg 1996, Kunstmuseum/Kunsthalle, Zeichnen ist Sehen. Meisterwerke von Ingres bis Cézanne aus dem Museum der bildenden Künste Budapest und aus Schweizer Sammlungen, Kat. Nr. 100, Abb. S. 223

Davos 1998/1999, Kirchner Museum, Werke aus der Sammlung Eberhard W. Kornfeld, Kat. Nr. 13, Abb.

Madrid 2003, Fundación Juan March, Espíritu de modernidad: de Goya a Giacometti, Obra sobre papel de la colección Kornfeld, Kat. Nr. 10, S. 130, Abb. S. 32

Wien 2008/2009, Albertina, Wege der Moderne, Aus der Sammlung Eberhard W. Kornfeld, Kat. Nr. 16, S. 292, Abb. S. 38

Zürich/Frankfurt am Main 2009/2010, Kunsthaus/Schirn Kunsthalle, Georges Seurat, Kat. Nr. 71, S. 144, Abb. S. 130

Zustand

Mit Lichtrand und im Papier etwas gebräunt. Unten rechts mit restauriertem kleinen Einriss. In schöner Erhaltung

Erläuterungen

Durch die Anwendung seiner einzigartigen Zeichnungstechnik erreichte Georges Seurat hervorragende Hell-Dunkel-Kontraste, was die zeitgenössischen Kritiker dazu veranlasste, ihn als würdigen Nachfolger von Rembrandt, dem "clair-obscuriste par excellence", zu bezeichnen.
Je weiter sich die Betrachtenden vom Werk entfernen, desto klarer wird das Bild, sodass zuvor nicht erkennbare Details (wie im vorliegenden Fall etwa die Kutsche) unvermittelt zum Vorschein treten. Dieses Phänomen erinnert an die optischen Prinzipien von Michel-Eugène Chevreul und Eugène Rood, die die Grundlage des Neoimpressionismus bildeten. Seurat versuchte, diese Ideen nicht nur in seine Gemälde, sondern auch in seine Zeichnungen zu integrieren. Die Farben ersetzte er durch eine unendliche Vielfalt und Nuancierung in der Tonalität des Kontrastes von Schwarz und Weiss.
In der Zeit, als das vorliegende Blatt entstand, arbeitete Seurat an seinem grossen Meisterwerk "Un dimanche après-midi à l’Île de la Grande Jatte", das sich heute im Art Institute of Chicago befindet. Die "Fiacres" waren die Taxis der Zeit, und so wird auch Seurat die Dienste der Kutschenfahrer in Anspruch genommen haben, um an die Seine zu fahren und dort die Pariser Bevölkerung beim Sonntagsvergnügen zu beobachten. Schemenhaft stehen Pferd und Kutsche an einer baumgesäumten Strasse und warten auf Kunden; vielleicht ist es der galante Herr am unteren Bildrand. Die Szene spielt wohl gegen Abend, die Laterne der Kutsche erscheint als auffälliger weisser Fleck. Meisterhaft akzentuiert Seurat damit die Komposition, die in der Anlage eher hell erscheint. Er entreisst die Darstellung damit der Zeitachse und hebt sie fast in eine metaphysische Dimension.