With the incised numbering "2/6" on the lower right side, with the foundry mark "CIRE / M PASTORI / PERDUE" on the reverse at the bottom

Catalogues Raisonné

Certificate of authenticity from the Comité Giacometti, Paris, dated October 2017, is available

The bronze is listed in the electronic catalogue raisonné of the Fondation Annette et Alberto Giacometti under the number AGD 3796

Provenance

Alberto Giacometti, Paris

The Eberhard W. Kornfeld Collection, Bern

Exhibitions

Basel 1966, Kunsthalle, Alberto Giacometti, cat. no. 50

Rome 1970, Villa Medici, Alberto Giacometti, cat. no. 24

Vevey 1971, Musée Jenisch, Sculpture suisse contemporain, Giacometti, Kemény, Luginbühl, Müller, cat. no. 12

Lugano 1973, Museo civico di Belle Arti, La Svizzera Italiana onora Alberto Giacometti, cat. no. 15, ill.

Martigny 1986, Fondation Pierre Gianadda, Alberto Giacometti, cat. no. 127, ill.

Vienna 1996, Kunsthalle, Alberto Giacometti, cat. no. 196, ill.

Edinburgh/London 1996/1997, Scottish National Gallery of Modern Art/Royal Academy of Arts, Alberto Giacometti 1901-1966, cat. no. 160, ill.

Munich 1997, Kunsthalle der Hypo-Kulturstiftung, Alberto Giacometti, cat. no. 84, ill.

Davos 1998/1999, Kirchner Museum, Werke aus der Sammlung Eberhard W. Kornfeld, cat. no. 117, ill.

Bern 2003, Kunstmuseum, Hommage an "E.W.K.", Meisterwerke von Giovanni, Alberto und Diego Giacometti aus der Sammlung von Eberhard W. Kornfeld, cat. no. 38, p. 112/113, ill. p. 113

Appenzell 2006, Museum Liner, Die obere Hälfte, Die Büste seit Auguste Rodin, ill., p. 80/81

Vienna 2008/2009, Albertina, Wege der Moderne, Aus der Sammlung Eberhard W. Kornfeld, cat. no. 155, p. 243, p. 286, ill. p. 243

Wolfsburg/Salzburg 2010/2011, Kunstmuseum/Museum der Moderne Mönchsberg, Alberto Giacometti, Der Ursprung des Raumes, cat. no. 34, p. 251, ill. p. 169 and p. 193

Hamburg 2013, Kunsthalle, Alberto Giacometti, Die Spielfelder, Die Skulptur als Platz - von den surrealistischen Modellen bis zur Manhattan Plaza, cat. no. 106, p. 168, ill. p. 127

Bern 2013/2014, Zentrum Paul Klee, Zwischen Brücke und Blauer Reiter, Hanna Bekker vom Rath als Wegbereiterin der Moderne (except cat.)

Bern 2017, Galerie Kornfeld, Alberto Giacometti, no. 51

Condition

Very beautiful, perfect cast with dark brown patina. Slightly rubbed on the neck of the bust and with traces of colour on the base

Comments

One of the busts that Eberhard W. Kornfeld had cast in collaboration with Alberto Giacometti following the highly acclaimed 1959 summer exhibition at Galerie Klipstein & Kornfeld in Bern was "Diego" from 1957. Unlike the busts from 1950/1951, Giacometti has now distorted the portrait upwards. The supposed pedestal, which seems to merge with the body and thus gives it a peculiar exaggeration, is also fascinating. The distortion changes the relationship between head and body. In this way, Giacometti challenges the usual process of perception: the gaze cannot hold on to the torso, but is automatically drawn to the head and eyes. Although the narrowness of the head is emphasised and thus distorted in the front view, the essential features of his brother Diego's identity are always present and easily recognisable: the powerful gaze of the wide-open eyes, the striking, slightly upturned nose, the full lips, the high forehead crowned by a head of hair.

The "distances" within the face, i.e. from the chin and nose to the eyes and the top of the head, cause the viewers to constantly refocus their gaze. As the frontal view is naturally dominant, Giacometti added weight to the profile by flattening the head. Depending on whether the sculpture is viewed frontally or from the side, the artist manages to effectively show two different faces or psychological states of Diego. In this way, he also achieves his aim of depicting a motif in sculpture as holistically as possible.

Auf der Seite rechts unten mit der geritzten Nummerierung "2/6", rückseitig unten mit dem Giesserstempel "CIRE / M PASTORI / PERDUE"

Werkverzeichnisse

Echtheitsbestätigung des Comité Giacometti, Paris, datiert vom Oktober 2017, liegt vor

Die Bronze figuriert im elektronischen Werkverzeichnis der Fondation Annette et Alberto Giacometti unter der Nummer AGD 3796

Provenienz

Alberto Giacometti, Paris

Slg. Eberhard W. Kornfeld, Bern

Ausstellungen

Basel 1966, Kunsthalle, Alberto Giacometti, Kat. Nr. 50

Rom 1970, Villa Medici, Alberto Giacometti, Kat. Nr. 24

Vevey 1971, Musée Jenisch, Sculpture suisse contemporain, Giacometti, Kemény, Luginbühl, Müller, Kat. Nr. 12

Lugano 1973, Museo civico di Belle Arti, La Svizzera Italiana onora Alberto Giacometti, Kat. Nr. 15, Abb.

Martigny 1986, Fondation Pierre Gianadda, Alberto Giacometti, Kat. Nr. 127, Abb.

Wien 1996, Kunsthalle, Alberto Giacometti, Kat. Nr. 196, Abb.

Edinburgh/London 1996/1997, Scottish National Gallery of Modern Art/Royal Academy of Arts, Alberto Giacometti 1901-1966, Kat. Nr. 160, Abb.

München 1997, Kunsthalle der Hypo-Kulturstiftung, Alberto Giacometti, Kat. Nr. 84, Abb.

Davos 1998/1999, Kirchner Museum, Werke aus der Sammlung Eberhard W. Kornfeld, Kat. Nr. 117, Abb.

Bern 2003, Kunstmuseum, Hommage an "E.W.K.", Meisterwerke von Giovanni, Alberto und Diego Giacometti aus der Sammlung von Eberhard W. Kornfeld, Kat. Nr. 38, S. 112/113, Abb. S. 113

Appenzell 2006, Museum Liner, Die obere Hälfte, Die Büste seit Auguste Rodin, Abb., S. 80/81

Wien 2008/2009, Albertina, Wege der Moderne, Aus der Sammlung Eberhard W. Kornfeld, Kat. Nr. 155, S. 243, S. 286, Abb. S. 243

Wolfsburg/Salzburg 2010/2011, Kunstmuseum/Museum der Moderne Mönchsberg, Alberto Giacometti, Der Ursprung des Raumes, Kat. Nr. 34, S. 251, Abb. S. 169 und S. 193

Hamburg 2013, Kunsthalle, Alberto Giacometti, Die Spielfelder, Die Skulptur als Platz - von den surrealistischen Modellen bis zur Manhattan Plaza, Kat. Nr. 106, S. 168, Abb. S. 127

Bern 2013/2014, Zentrum Paul Klee, Zwischen Brücke und Blauer Reiter, Hanna Bekker vom Rath als Wegbereiterin der Moderne (ausser Kat.)

Bern 2017, Galerie Kornfeld, Alberto Giacometti, Nr. 51

Zustand

Sehr schöner, tadelloser Guss mit dunkelbrauner Patina. Am Hals der Büste leicht berieben und am Sockel mit Farbspuren

Erläuterungen

Eine der Büsten, die Eberhard W. Kornfeld im Anschluss an die vielbeachtete Sommerausstellung 1959 der Galerie Klipstein & Kornfeld in Bern in Zusammenarbeit mit Alberto Giacometti giessen liess, war "Diego" aus dem Jahr 1957. Anders als bei den Büsten aus den Jahren 1950/1951 verzerrt Giacometti das Porträt nun in die Höhe. Spannend ist auch der vermeintliche Sockel, der mit dem Körper zu verschmelzen scheint und ihm dadurch eine eigenartige Überhöhung verleiht. Durch das Verzerren verändert sich das Verhältnis des Kopfes zum Körper. Giacometti hinterfragt damit den gängigen Wahrnehmungsprozess: Der Blick kann sich nicht am Rumpf festhalten, sondern wird automatisch zum Kopf und zu den Augen geführt. Obwohl die Schmalheit des Kopfes in der Vorderansicht betont und somit verfremdet wird, sind die wesentlichen Merkmale der Identität seines Bruders Diego immer präsent und leicht zu erkennen: der kraftvolle Blick der weit geöffneten Augen, die markante, leicht nach oben gebogene Nase, die vollen Lippen, die hohe Stirn, die von einem Haarkranz gekrönt wird.

Aufgrund der "Entfernungen" innerhalb des Gesichts, also vom Kinn und der Nase über die Augen bis hin zum Scheitel, muss der Betrachter seinen Blick ständig neu fokussieren. Da die Frontalansicht von Natur aus dominant ist, verlieh Giacometti dem Profil zusätzlich mehr Gewicht, indem er den Kopf abflachte. Je nachdem, ob die Plastik frontal oder von der Seite angeschaut wird, schafft es der Künstler, faktisch zwei unterschiedliche Gesichter beziehungsweise psychologische Zustände Diegos zu zeigen. Damit erreicht er auch in der Plastik seinen Anspruch einer möglichst ganzheitlichen Darstellung eines Motivs.