Signed by the artist in oil paint on the lower left "A. Jawlensky", on the right with the monogram "A.J."

Catalogue Raisonné

Maria Jawlensky/Lucia Pieroni-Jawlensky/Angelica Jawlensky, Alexej von Jawlensky, Catalogue Raisonné of the Oil Paintings, Volume 1, 1890-1914, London 1991, no. 223, reprod. in colours

Provenance

Estate of the artist

Private collection Switzerland

Littérature

Bernard p. Myers, The German Expressionists, New York 1957, pag. 253, reprod. in colour

Clemens Weiler, Alexej Jawlensky, Köln 1959, no. 722, pag. 65, reprod. in colour

Alfred Werner, Jawlensky, Painter of the Human Soul, in: Arts magazine, volume 39, no. 5, February 1965, pag. 41, reprod. in colour

L'arte moderna, Mailand, Volume XIV/127, reprod. auf Titelseite, 1967 (?)

Clemens Weiler, Jawlensky, Köpfe, Gesichter, Meditationen, Hanau 1970, no. 1307

Marisa Volpi-Orlandini, Kandinksy e il Blaue Reiter, Mailand 1970, Tafel XXXII

Bernd Fäthke, Alexej Jawlensky, Zeichnung-Graphik-Dokumente, in: Ausstellungskatalog Alexej Jawlensky, Wiesbaden 1983, Tafel 18

Expositions

Frankfurt am Main 1947, Frankfurter Kunstkabinett Hanna Bekker vom Rath, Alexej von Jawlensky, cat. no. 12

Düsseldorf 1961, Galerie Wilhelm Grosshennig, Alexej von Jawlensky, without no.

Wien 1962, Museum des 20. Jahrhunderts, Kunst von 1900 bis heute, cat. no. 43, reprod.

New York 1965, Leonard Hutton Galleries, Alexej von Jawlensky, cat. no. 9, reprod. in colours

Baltimore 1965, Museum of Art, Paintings by Alexej Jawlensky, A Selection from each year from 1901 to 1917

Frankfurt am Main/Hamburg 1967, Alexej von Jawlensky, cat. no. 113, reprod.

München/Paris 1970, Europäischer Expressionismus, cat. no. 8, reprod.

Villingen-Schwenningen 1972, Beethovenhaus, Alexej von Jawlensky, cat. no. 15, reprod.

Köln 1973, Galerie Gmurzynska, Progressive russische Kunst, cat. no. 33, reprod.

Allentown 1974, Art Museum, The Blue Four and German Expressionists, cat. no. 14, reprod.

New York 1987, Leonard Hutton Galleries, Der Blaue Reiter, cat. no. 17, pag. 57, reprod. in colours

München/Baden-Baden 1983, Alexej von Jawlensky, cat. no. 47, reprod. in colours pag. 159

Düsseldorf 1986, Wolfgang Wittrock Kunsthandel, Alexej von Jawlensky, cat. no. 1, reprod. in colours pag. 25

New York 1987, Leonard Hutton Galleries, Jawlensky, Father and Son, cat. no. 39, pag. 31, reprod. in colours

Wiesbaden 1991, Museum, Alexej von Jawlensky, cat. no. 7, pag. 33, reprod. in colours

Madrid/Barcelona 1992, Alexej von Jawlensky, cat. no. 25, pag. 51, reprod. in colours

Paris 1992/93, Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris, Figures du moderne, L'Expressionisme en Allemagne 1905-1914, pag. 224, cat. no. 206, reprod. in colours

Düsseldorf 1993/94, Galerie Ludorff, Alexej von Jawlensky - Andreas Jawlensky, Vater und Sohn, pag. 9, reprod. in colours

Bietigheim-Bissingen 1994, Städtische Galerie, cat. no. 11, pag. 66 reprod. in colours

Rotterdam 1994, Museum Boymans-Van Beuningen, Alexej von Jawlensky, cat. no. 9, pag. 43, reprod. in colours

London 1997/98, Hayward Gallery, Objects of Desire, The Modern Still Live, cat. no. 8, pag. 35, reprod. in colours

St. Petersburg 2000, Russian State Museum, Alexej von Jawlensky, without catalogue

Turin 2001/02, Fondazione Palazzo Bricherasio, L'Espressionismo, Presenza della pittura in Germania 1900-2000, pag. 59, reprod. in colours

Rom 2002, Complesso del Vittoriano, Gli Espressionisti, 1905-1920, pag. 59, reprod. in colours

Wiesbaden 2010/11, Museum Wiesbaden, Das Geistige in der Kunst, ohne cat. no., reprod. in colours pag. 128

Essen 2012/13, Museum Folkwang, Im Farbenrausch - Munch, Matisse und die Expressionisten, cat. no. 47, reprod. in colours pag. 274

Wiesbaden/Emden 2014, Kunstmuseum/Kunsthalle Emden, Horizont Jawlensky - Alexej von Jawlensky im Spiegel seiner künstlerischen Begegnungen 1900-1914, cat. no. 49, reprod. in colours pag. 246

New York 2017, Neue Galerie, Alexej von Jawlensky, cat. no. 12, reprod. in colours pag. 108

Den Haag 2018/19, Kunstmuseum Den Haag, Alexej von Jawlensky, Expressionisme en devotie, reprod. in colours pag. 77

München/Wiesbaden 2019/2020, Lebensmenschen Alexej von Jawlensky und Marianne von Werefkin, cat. no. 74, reprod. in colours

Madrid 2021, Fundación MAPFRE, Alexéi von Jawlensky. The Landscape of the Face

Condition

In very beautiful condition, fresh in colours, in oil on cardboard, mounted on a wooden panel. Inscribed on the reverse of the wooden panel by Andreas Jawlensky

Commentaires

The year 1908 is in many respects a turning point in Jawlensky's œuvre. On the one hand, there is the decided departure from his Post-Impressionist style; on the other hand, the summer marks the beginning of the fruitful and intensive collaboration between the artist couples Marianne von Werefkin/Alexej von Jawlensky and Gabriele Münter/Wassily Kandinsky in Murnau am Staffelsee. The colours now become richer and clearer, two-dimensionality and reduction gain in importance

The present painting, with its composition and composition of the picture and the nuanced use of colour, is certainly one of the most important paintings of this period. It also reveals Jawlensky's clear "stroke" in painting, which would later become a characteristic of his work. It is a spherical picture, the accurately placed pots and fruits merge with the tablecloth to form an impressive "whole". The importance of this still life for the artist is also evidenced by the fact that he kept it for himself and that it is now being offered for sale for the first time

Unten links vom Künstler in Ölfarbe signiert "A. Jawlensky", rechts mit dem Monogramm "A.J."

Werkverzeichnis

Maria Jawlensky/Lucia Pieroni-Jawlensky/Angelica Jawlensky, Alexej von Jawlensky, Catalogue Raisonné of the Oil Paintings, Volume 1, 1890-1914, London 1991, Nr. 223, reprod. in Farben

Provenienz

Nachlass des Künstlers

Privatsammlung Schweiz

Literatur

Bernard S. Myers, The German Expressionists, New York 1957, pag. 253, reprod. in Farbe

Clemens Weiler, Alexej Jawlensky, Köln 1959, Nr. 722, pag. 65, reprod. in Farbe

Alfred Werner, Jawlensky, Painter of the Human Soul, in: Arts magazine, volume 39, Nr. 5, Februar 1965, pag. 41, reprod. in Farbe

L'arte moderna, Mailand, Volume XIV/127, reprod. auf Titelseite, 1967 (?)

Clemens Weiler, Jawlensky, Köpfe, Gesichter, Meditationen, Hanau 1970, Nr. 1307

Marisa Volpi-Orlandini, Kandinksy e il Blaue Reiter, Mailand 1970, Tafel XXXII

Bernd Fäthke, Alexej Jawlensky, Zeichnung-Graphik-Dokumente, in: Ausstellungskatalog Alexej Jawlensky, Wiesbaden 1983, Tafel 18

Ausstellungen

Frankfurt am Main 1947, Frankfurter Kunstkabinett Hanna Bekker vom Rath, Alexej von Jawlensky, Kat. Nr. 12

Düsseldorf 1961, Galerie Wilhelm Grosshennig, Alexej von Jawlensky, ohne Nr.

Wien 1962, Museum des 20. Jahrhunderts, Kunst von 1900 bis heute, Kat. Nr. 43, reprod.

New York 1965, Leonard Hutton Galleries, Alexej von Jawlensky, Kat. Nr. 9, reprod. in Farbe

Baltimore 1965, Museum of Art, Paintings by Alexej Jawlensky, A Selection from each year from 1901 to 1917

Frankfurt am Main/Hamburg 1967, Alexej von Jawlensky, Kat. Nr. 113, reprod.

München/Paris 1970, Europäischer Expressionismus, Kat. Nr. 8, reprod.

Villingen-Schwenningen 1972, Beethovenhaus, Alexej von Jawlensky, Kat. Nr. 15, reprod.

Köln 1973, Galerie Gmurzynska, Progressive russische Kunst, Kat. Nr. 33, reprod.

Allentown 1974, Art Museum, The Blue Four and German Expressionists, Kat. Nr. 14, reprod.

New York 1987, Leonard Hutton Galleries, Der Blaue Reiter, Kat. Nr. 17, pag. 57, reprod. in Farbe

München/Baden-Baden 1983, Alexej von Jawlensky, Kat. Nr. 47, reprod. in Farbe pag. 159

Düsseldorf 1986, Wolfgang Wittrock Kunsthandel, Alexej von Jawlensky, Kat. Nr. 1, reprod. in Farben pag. 25

New York 1987, Leonard Hutton Galleries, Jawlensky, Father and Son, Kat. Nr. 39, pag. 31, reprod. in Farben

Wiesbaden 1991, Museum, Alexej von Jawlensky, Kat. Nr. 7, pag. 33, reprod. in Farbe

Madrid/Barcelona 1992, Alexej von Jawlensky, Kat. Nr. 25, pag. 51, reprod. in Farbe

Paris 1992/93, Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris, Figures du moderne, L'Expressionisme en Allemagne 1905-1914, pag. 224, Kat. Nr. 206, reprod. in Farbe

Düsseldorf 1993/94, Galerie Ludorff, Alexej von Jawlensky - Andreas Jawlensky, Vater und Sohn, pag. 9, reprod. in Farbe

Bietigheim-Bissingen 1994, Städtische Galerie, Kat. Nr. 11, pag. 66 reprod. in Farbe

Rotterdam 1994, Museum Boymans-Van Beuningen, Alexej von Jawlensky, Kat. Nr. 9, pag. 43, reprod. in Farbe

London 1997/98, Hayward Gallery, Objects of Desire, The Modern Still Live, Kat. Nr. 8, pag. 35, reprod. in Farbe

St. Petersburg 2000, Russian State Museum, Alexej von Jawlensky, ohne Katalog

Turin 2001/02, Fondazione Palazzo Bricherasio, L'Espressionismo, Presenza della pittura in Germania 1900-2000, pag. 59, reprod. in Farbe

Rom 2002, Complesso del Vittoriano, Gli Espressionisti, 1905-1920, pag. 59, reprod. in Farbe

Wiesbaden 2010/11, Museum Wiesbaden, Das Geistige in der Kunst, ohne Kat. Nr., reprod. in Farbe pag. 128

Essen 2012/13, Museum Folkwang, Im Farbenrausch - Munch, Matisse und die Expressionisten, Kat. Nr. 47, reprod. in Farbe pag. 274

Wiesbaden/Emden 2014, Kunstmuseum/Kunsthalle Emden, Horizont Jawlensky - Alexej von Jawlensky im Spiegel seiner künstlerischen Begegnungen 1900-1914, Kat. Nr. 49, reprod. in Farbe pag. 246

New York 2017, Neue Galerie, Alexej von Jawlensky, Kat. Nr. 12, reprod. in Farbe pag. 108

Den Haag 2018/19, Kunstmuseum Den Haag, Alexej von Jawlensky, Expressionisme en devotie, reprod. in Farbe pag. 77

München/Wiesbaden 2019/2020, Lebensmenschen Alexej von Jawlensky und Marianne von Werefkin, Kat. Nr. 74, reprod. in Farbe

Madrid 2021, Fundación MAPFRE, Alexéi von Jawlensky. The Landscape of the Face

Zustand

In sehr schöner, farbfrischer Erhaltung, in Öl auf Karton, aufgelegt auf eine Holzplatte. Rückseitig auf der Holzplatte von Andreas Jawlensky beschriftet

Erläuterungen

Das Jahr 1908 ist in vielerlei Hinsicht ein Wendepunkt im Œuvre Jawlenskys. Einerseits ist da die dezidierte Abwendung von seinem postimpressionistischen Stil zu nennen, andererseits beginnt im Sommer die fruchtbare und intensive Zusammenarbeit der Künstlerpaare Marianne von Werefkin/Alexej von Jawlensky und Gabriele Münter/Wassily Kandinsky in Murnau am Staffelsee. Die Farben werden nun satter und klarer, Flächigkeit und Reduktion gewinnen an Wichtigkeit

Das vorliegende Gemälde ist mit seiner Komposition und Bildanlage und den nuanciert gesetzten Farben sicher eines der wichtigsten Gemälde aus dieser Zeit überhaupt. Es lässt sich darin auch Jawlenskys klarer «Zeichenstrich» in der Malerei erkennen, der später zu einem Charakteristikum seiner Arbeiten werden wird. Es ist ein sphärisches Bild, die akkurat gesetzten Kannen und Früchte verschmelzen mit der Tischdecke zu einem eindrücklichen «Ganzen». Die Importanz dieses Stilllebens für den Künstler belegt auch die Tatsache, dass er es für sich behalten hat, und es nun erstmals zum Verkauf angeboten wird