Monogrammed and dedicated "PGO / à l'ami Jacob" by the artist upper right

Catalogue Raisonné

Daniel Wildenstein, Gauguin, Catalogue de l'œuvre peint (1873-1888), volume II, Paris/Milan 2001, no. 261

Provenance

Probably 1888 as a gift from the artist to

Yves-Marie Jacob, customs officer (Capitaine Jacob), Pont-Aven

Gallery Bernheim-Jeune, Paris, sold on 23 February 1909 to

Galerie Thannhauser, Munich, purchased there on 7 February 1910 from

Collection Hedy and Arthur Hahnloser-Bühler, Winterthur, by inheritance to

Prof. Hans Hahnloser, Bern, by inheritance to

Private collection Switzerland

Literature

Wildenstein, Paul Gauguin, 1964, cat. No. 291, p. 107, ill. p. 108

Jean Taralon, Gauguin, Paris 1953, cat. No. 10, ill.. tf. II

Margrit Hahnloser-Ingold (ed.), Die Sammlung Arthur und Hedy Hahnloser Winterthur, Mit den Augen des Künstlers, Bern 2011, ill. pp. 254f.

Exhibitions

Munich 1909, Moderne Galerie (Thannhauser), p. 21, ill. 32

Basel 1928, Kunsthalle, Paul Gauguin, cat. no. 36

Berlin 1928, Galerie Thannhauser, Paul Gauguin, cat. no. 22

Lucerne 1940, Kunstmuseum, Die Hauptwerke der Sammlung Hahnloser, Winterthur, cat. no. 47, p. 18

Martigny 1998, Fondation Pierre Gianadda, Paul Gauguin, cat. no. 39

Vienna 2020, Albertina, Van Gogh, Cézanne, Matisse, Hodler, The Hahnloser Collection, cat. no. 8, p. 108 ff.

Condition

Image carrier slightly curved. Impeccable condition

Comments

From 1886, Paul Gauguin lived and worked between Paris and the Breton fishing village of Pont-Aven, which became a popular meeting place for artists. This would later go down in art history as the "School of Pont-Aven". One of the reasons for Gauguin's stay in Brittany was his search for a simple, original life. This led him even further afield in 1887: together with his artist friend Charles Laval, he embarked for South America in April. He wanted to live like a "savage" in Panama, but was then forced to work as a labourer on the construction of the Panama Canal due to financial hardship. From there, he travelled on to Martinique, but soon returned to Paris in poor health. He then returned to Brittany, where he became the centre of a small group of artists, some of whom would later become known as the "Nabis". Together with Émile Bernard, he developed a new style called "Synthetism".
In October 1888, Gauguin accepted an offer from Vincent van Gogh to work together in Arles in the south of France. The conflict-ridden relationship ended two months later with an incident that has never been fully clarified, in which van Gogh cut off a piece of his ear after an argument. Gauguin fled the difficult situation to Paris, where he made plans to live in the tropics. Vacillating between Madagascar and Tahiti, he opted for the latter and finally travelled to the South Seas in April 1891.
The still life offered here was probably painted in Pont-Aven in the summer of 1888. It masterfully depicts four apples - two green and two red - and a fruit bowl with a draped cloth underneath. It continues a group of still lifes that Gauguin had created in Paris in the winter, but is realised more freely than these and already testifies to the emerging artistic awakening. Gauguin had probably seen and admired Paul Cezanne's groundbreaking still lifes in Paris at the end of 1887. The background of our painting also takes up the typical floral wallpaper patterns that can also be found in Cezanne's work.
Gauguin gave the painting to the customs officer Yves-Marie Jacob (Capitaine Jacob), to whom he also dedicated a portrait (Wildenstein 306). Jacob had been stationed in Pont-Aven since 1887, where he socialised with artists such as Émile Bernard and Paul Sérusier. Gauguin must have met him during his second stay in Brittany in 1888, when he stayed at Marie-Jeanne Gloannec's hostel in Le Pouldu near Pont-Aven. The two became friends as they had both travelled to sea and visited the Antilles.
On the reverse there is a portrait sketch of a girl dressed in pink, which Daniel Wildenstein places close to the works from Tahiti, which would suggest a later date of origin for the reverse. However, this would only affect the date of the gift to Captain Jacob - who would have received the painting on Gauguin's next visit to Pont-Aven in 1894 rather than 1888. Wildenstein points out that the proximity to the Tahiti paintings is pure speculation. Gauguin clearly completed the side with the still life. The painting was acquired from Thannhauser in 1910 by the collector couple Hedy and Arthur Hahnloser (Hahnloser-Ingold, p. 255 note 25) and has remained in the family to this day.

Oben rechts vom Künstler monogrammiert und dediziert "PGO / à l'ami Jacob"

Werkverzeichnis

Daniel Wildenstein, Gauguin, Catalogue de l'œuvre peint (1873-1888), Band II, Paris/Mailand 2001, Nr. 261

Provenienz

Wohl 1888 als Geschenk des Künstlers an

Yves-Marie Jacob, Zollbeamter (Capitaine Jacob), Pont-Aven

Galerie Bernheim-Jeune, Paris, verkauft am 23. Februar 1909 an

Galerie Thannhauser, München, dort angekauft am 7. Februar 1910 von

Slg. Hedy und Arthur Hahnloser-Bühler, Winterthur, durch Erbschaft an

Prof. Hans Hahnloser, Bern, durch Erbschaft an

Privatsammlung Schweiz

Literatur

Wildenstein, Paul Gauguin, 1964, Kat. Nr. 291, S. 107, Abb. S. 108

Jean Taralon, Gauguin, Paris 1953, Kat. Nr. 10, Abb. Tf. II

Margrit Hahnloser-Ingold (Hrsg.), Die Sammlung Arthur und Hedy Hahnloser Winterthur, Mit den Augen des Künstlers, Bern 2011, Abb. S. 254f.

Ausstellungen

München 1909, Moderne Galerie (Thannhauser), S. 21, Abb. 32

Basel 1928, Kunsthalle, Paul Gauguin, Kat. Nr. 36

Berlin 1928, Galerie Thannhauser, Paul Gauguin, Kat. Nr. 22

Luzern 1940, Kunstmuseum, Die Hauptwerke der Sammlung Hahnloser, Winterthur, Kat. Nr. 47, S. 18

Martigny 1998, Fondation Pierre Gianadda, Paul Gauguin, Kat. Nr. 39

Wien 2020, Albertina, Van Gogh, Cézanne, Matisse, Hodler, Die Sammlung Hahnloser, Kat. Nr. 8, S. 108 ff.

Zustand

Bildträger leicht gewölbt. Tadelloser Zustand

Erläuterungen

Ab 1886 lebte und wirkte Paul Gauguin zwischen Paris und dem bretonischen Fischerdorf Pont-Aven, das zu einem beliebten Künstlertreffpunkt wurde. Dieser sollte später als "Schule von Pont-Aven" in die Kunstgeschichte eingehen. Einer der Gründe für Gauguins Aufenthalt in der Bretagne war seine Suche nach einem einfachen, ursprünglichen Leben. Diese führte ihn 1887 noch weiter in die Ferne: Gemeinsam mit seinem Künstlerfreund Charles Laval schiffte er sich im April nach Südamerika ein. In Panama wollte er wie ein "Wilder" leben, war dann aber aus finanzieller Not gezwungen, als Arbeiter beim Bau des Panamakanals mitzuarbeiten. Von dort reiste er weiter nach Martinique, kehrte aber bald gesundheitlich angeschlagen nach Paris zurück. Danach ging es zurück in die Bretagne, wo er zum Mittelpunkt einer kleinen Gruppe von Künstlern wurde, von denen einige später als "Nabis" bekannt werden sollten. Zusammen mit Émile Bernard entwickelte er einen neuen Stil, den "Synthetismus".
Im Oktober 1888 nahm Gauguin ein Angebot Vincent van Goghs an, im südfranzösischen Arles gemeinsam künstlerisch zu arbeiten. Die konfliktreiche Beziehung endete zwei Monate später mit dem nie vollständig geklärten Vorfall, bei dem sich van Gogh nach einem Streit ein Stück Ohr abschnitt. Gauguin floh aus der für ihn schwierigen Situation nach Paris, wo der Plan reifte, in den Tropen zu leben. Zwischen Madagaskar und Tahiti schwankend, entschied er sich für letzteres und reiste schliesslich im April 1891 in die Südsee.
Das hier angebotene Stillleben wird im Sommer 1888 in Pont-Aven entstanden sein. Meisterhaft zeigt es vier Äpfel – zwei grüne und zwei rote – und eine Obstschale, darunter ein drapiertes Tuch. Es setzt eine Gruppe von Stillleben fort, die Gauguin noch im Winter in Paris geschaffen hatte, ist aber freier umgesetzt als diese und bezeugt bereits den sich abzeichnenden, künstlerischen Aufbruch. Gauguin hatte vermutlich Ende 1887 in Paris die bahnbrechenden Stillleben von Paul Cezanne gesehen und bewundert. Der Hintergrund unseres Gemäldes greift denn auch die typisch floralen Tapetenmuster auf, die man auch bei Cezanne finden kann.
Gauguin schenkte das Gemälde dem Zollbeamten Yves-Marie Jacob (Capitaine Jacob), dem er auch ein Porträt widmete (Wildenstein 306). Jacob war seit 1887 in Pont-Aven stationiert und verkehrte dort im Künstlerkreis um Émile Bernard und Paul Sérusier. Gauguin wird ihn bei seinem zweiten Bretagneaufenthalt 1888 kennengelernt haben, als er in der Herberge von Marie-Jeanne Gloannec in Le Pouldu bei Pont-Aven wohnte. Die beiden befreundeten sich, da sie beide zur See gefahren waren und dabei die Antillen besucht hatten.
Rückseitig findet sich ein Porträtentwurf zu einem rosa gekleideten Mädchen, den Daniel Wildenstein in die Nähe der Arbeiten aus Tahiti rückt, was einen späteren Entstehungszeitpunkt der Rückseite nahelegen würde. Das hätte aber bloss einen Einfluss auf das Schenkungsdatum an Capitaine Jacob – der das Gemälde dann nicht 1888 sondern erst 1894 bei Gauguins nächstem Besuch in Pont-Aven erhalten hätte. Wildenstein weist jedoch darauf hin, dass die Nähe zu den Tahitibildern reine Spekulation sei. Gauguin hat klar die Seite mit dem Stillleben ausgearbeitet. Das Gemälde wurde 1910 vom Sammlerpaar Hedy und Arthur Hahnloser bei Thannhauser erworben (Hahnloser-Ingold, S. 255 Anm. 25) und verblieb bis heute in Familienbesitz.